“包袱儿”以观众的标准为标准

　　搜狐文化：当初二位是怎么分配捧、逗的角色的？在表演中经常会出现“现挂”，如果一方突然灵感一现，说出了一个设计时没有的点，该怎样配合？

　　王声：我不理他。这个词儿没有，我就不理他。（笑）

　　苗阜：王老师会“缝”，他逮我，一逮一个准。（笑）

　　搜狐文化：你们在相声创作中是如何分工的？又是如何在表演中把它扩充得更好的？

　　苗阜：我们俩基本上是作品成形之后才落笔，很少有写好东西之后再照着本子念的。我们的创作就是摸爬滚打，真的是在台上与观众一起摸爬滚打出来的东西。

　　搜狐文化：对观众来说，他们可能不太喜欢事先写好的东西，更喜欢演员在台上的临场发挥。所以你们这些经典的包袱，是怎样得来的？

　　王声：真是在几百场演出中，费了成百上千个包袱，才总结出来这么几个经典的。

　　搜狐文化：你们如何解决在创作或者表演时遇到的分歧和矛盾？

　　苗阜：我去抽根烟，他去喝壶茶，回来继续研究。

　　搜狐文化：你们有没有协商过需要以谁的意见为主？

　　苗阜：没有。

　　王声：这得看台上的效果啊。相声这个东西就得上台看，谁说了都不算。今天可以用你这个包袱，明天可以来我那个包袱，看哪个效果更好。哈哈，这是要以观众的反映来决定。

　　苗阜：我们俩在创作节目上没红过脸，有时候也有小分歧，不过我们说好了，有分歧的话，那就必须上台试试看。所以我说所有的包袱都得见观众。上台了你就会明显感觉到，相声这个东西你差半口气都不行，拿捏不好火候就会失去笑点。所以我们不光是包袱的设计，还有包括气口，这儿怎么顿一下，那儿怎么能不停顿，对这一方面的讨论也很多。

　　搜狐文化：其实说白了，就是以观众的标准为标准。